戰(zhàn)“疫”不出門？上網(wǎng)聽聽博士的動畫片課堂吧

【青島新聞網(wǎng)原創(chuàng)】

圖文／潘旭 視頻／孫忠曉 王宇琦

編者按：2020年的春節(jié)因“新冠”肺炎疫情而與往年格外不同，清冷的街道、緊閉的各類場館讓孩子們最喜歡的春節(jié)假期，少了許多“味道”。在此次抗擊疫情的全國戰(zhàn)役中，社會各界涌現(xiàn)出一大批“逆行者”，他們舍棄春節(jié)假期、放棄陪伴家人的機(jī)會，奮斗在抗擊疫情的第一線。在青島的文化界，也有這樣一群“逆行者”，為了讓孩子們的寒假不因疫情而枯燥，嶗山區(qū)文化和旅游局推出的全新線上欄目《播種夢想》——“嶗山文化藝術(shù)微講堂”特別節(jié)目，邀請各行各業(yè)的文化志愿者，以線上視頻講座的形式，為中小學(xué)生提供文化內(nèi)容和價值引導(dǎo)。本網(wǎng)記者也將全程跟隨，為廣大市民講述這些假日中“逆行”的文化故事。

要問起孩子們最喜歡的藝術(shù)形式是什么，得到的回答一定會是“動畫”。不論是中國的《黑貓警長》《海爾兄弟》，美國的《白雪公主》，還是日本的《千與千尋》，一部好的動畫片總能在歡聲笑語中把良善的價值觀傳遞給人們。不要小看一集小小的動畫片，幾十分鐘光影背后隱藏的是腳本、分鏡、作畫、上色、CG……一系列工作人員數(shù)年心血的累積。今天，本網(wǎng)記者來到青島科技大學(xué)動畫系副教授、碩士生導(dǎo)師、動畫導(dǎo)演陳墨白博士的家中，跟他聊一聊他和動畫的那些事兒。

“我是與動畫相伴的‘幸運兒’”

初見陳墨白，一副溫文爾雅的學(xué)者氣度讓人格外親切，可一聊起動畫，陳墨白心中的興奮便在臉上展露無遺，儼然成了一個“大孩子”?！拔沂?981年生人，應(yīng)該算是中國看動畫長起來的第一代?！鄙鲜兰o(jì)8、90年代，隨著改革開放的步步推進(jìn)，許多優(yōu)秀的外國動畫涌入國門，陳墨白也因此成了自己口中那個伴隨動畫長大的“幸運兒”?！拔覀兡莻€時候不僅有優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫片，比如《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《沒頭腦和不高興》，還有不少像《聰明的一休》《藍(lán)精靈》這樣的外國動畫片。”陳墨白告訴記者，要想制作一部優(yōu)秀的動畫片，首先要培養(yǎng)自己的動畫審美，要“知道什么樣的動畫片才是自己喜歡的”，而這就需要“看片量”的不斷積累。“我小時候就很喜歡故事性強(qiáng)的動畫片，抓住一個好故事就想著一定要把它看完。得益于時代背景和我對動畫片的狂熱，讓我從小就對動畫制作產(chǎn)生了濃厚的興趣。”

2004年，北京大學(xué)開設(shè)了數(shù)字藝術(shù)研究生專業(yè)，用于培養(yǎng)動畫人才，這讓本科學(xué)習(xí)計算機(jī)的陳墨白喜出望外?！斑@個專業(yè)的招收，既要求有計算機(jī)專業(yè)背景，還需要美術(shù)功底，而我的父親是一位畫家，我從小耳濡目染，在美術(shù)方面也有涉獵，因為這個機(jī)緣巧合，讓我踏入動畫大門的路途格外順利。也正是在北大，我結(jié)識了影響一生的導(dǎo)師，也是中國的動畫大師馬克宣?！?/p>

中國動畫走向工業(yè)時代的“建筑師”

如果說從小與動畫的結(jié)緣是一場美麗的“邂逅”，那么出道恰逢“中國動畫發(fā)展的最好時代”，似乎印證了陳墨白就是為動畫而生的。“拿以前來說，我們上海美術(shù)電影制片廠的產(chǎn)量不是很高，也不能保證每部作品都質(zhì)量上乘，只有在動畫片工業(yè)化大生產(chǎn)的時代，才能讓質(zhì)量和產(chǎn)量獲得雙重保證，而現(xiàn)在的中國正走在這條路上?！?/p>

為什么工業(yè)化大生產(chǎn)能為動畫片的制作帶來這么大的變化呢？以美國和日本為例，陳墨白說：“我們時常會疑惑，為什么日本動畫片的人物都是錐子臉，而美國迪士尼的動畫人物都是圓臉？其實這就是為迎合工業(yè)化大生產(chǎn)的要求而導(dǎo)致的，只有一個國家的動畫都是按照相同的標(biāo)準(zhǔn)制作，才能通過這個統(tǒng)一的‘標(biāo)準(zhǔn)’，進(jìn)行大規(guī)模、高質(zhì)量的生產(chǎn)，就像是工業(yè)領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)件一樣。”

在工業(yè)化大生產(chǎn)的背景之下，日本的動畫廠商默認(rèn)了“錐子臉”的審美標(biāo)準(zhǔn)，美術(shù)師們也練就了繪制“錐子臉”的熟練技巧；而在美國，從過去的《米老鼠》到近年的《尋夢環(huán)游記》，“標(biāo)準(zhǔn)”的審美也始終隱藏在迪士尼動畫人物的背后?！暗鲜磕嶂猿晒?，就是因為它把動畫形成了工業(yè)產(chǎn)業(yè)化的加工體系，而反觀中國近2、30年的動畫發(fā)展，幾乎每家動畫公司作品的審美風(fēng)格都不一樣，這種不同，在后期的生產(chǎn)過程中造成了很大的資源浪費。而可喜的是，近年來隨著中國電影踏上了工業(yè)化之路，中國動畫也在朝著這個方向邁進(jìn)。去年上映的動畫電影《哪吒之魔童降世》前后共有6、70個動畫公司參與制作，這些公司既有來自國內(nèi)的，也有日本和東南亞的。放在以前，要讓6、70個公司生產(chǎn)出一樣的東西，這是不可思議的，但我們通過批量化的項目管理、項目制片，把它們整合到了一起，這就是中國動畫產(chǎn)業(yè)化一個最好的方向，而我們這代‘正當(dāng)年’的動畫人，就是中國動畫走向工業(yè)時代的‘建筑師’。”

緊握民族之魂 動畫也是國家軟實力

在很多人眼里，中國動畫發(fā)展與美國日本存在差距，很大程度上源于技術(shù)的落后，而在陳墨白看來，這種說法是非常片面的?！皠赢嬍且婚T綜合性藝術(shù)，其中計算機(jī)技術(shù)的加持是必不可少的。而計算機(jī)信息技術(shù)起源于美國，我們制作動畫的工具——電腦和軟件是對方發(fā)明的，所以我們在最新技術(shù)上肯定存在代差。但反過來考慮，我們?yōu)槭裁匆兔绹?、日本去比較最新的技術(shù)呢？新的技術(shù)產(chǎn)生之后并不能馬上投入生產(chǎn)，而現(xiàn)在成熟使用的技術(shù)我們同樣也掌握著。因此要將中國的動畫發(fā)揚光大，最重要的不是技術(shù)，而是要有我們自己的‘魂’。”

“不做和外國一樣的動畫，要做就做中國自己的動畫”，這是陳墨白始終堅持的理念。動畫作為一種藝術(shù)形式，所呈現(xiàn)的絕不僅僅是幾幅畫面那么簡單?！盀槭裁聪耨R克宣老師的《山水情》這部水墨動畫可以在法國戛納電影節(jié)獲獎？非常簡單，因為它不僅僅是動畫，它背后是中國的水墨畫，是中國5000年的傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思想，這種優(yōu)秀的民族文化具有非常大的能量，既是我們的民族之魂，更是我們動畫人的強(qiáng)大倚靠。誕生于明朝的神魔小說《西游記》雖已歷500余年，但至今仍對許多國外的動畫人產(chǎn)生影響，鳥山明《七龍珠》中的孫悟空、尾田榮一郎《航海王》中的蒙奇·D·路飛，都是受《西游記》影響所創(chuàng)作的角色，而其人物內(nèi)核，與當(dāng)年的孫悟空別無二致?！?/p>

《哪吒鬧?！愤@部經(jīng)典動畫片相信大家都耳熟能詳，但說起它與青島的淵源卻沒有多少人知道?！爱?dāng)年在創(chuàng)作這部動畫片的時候，上海美術(shù)電影制片廠的美術(shù)師們到青島海邊組織了一次寫生，就是在這次寫生途中，美術(shù)師們看到了青島的膠東大秧歌，覺得這種傳統(tǒng)文化非常有趣，就把老太太們扭秧歌的動作與武術(shù)相結(jié)合，嫁接到了哪吒的混天綾上，也就有了哪吒大戰(zhàn)敖丙的經(jīng)典畫面?！标惸渍f，中國的動畫要學(xué)習(xí)歐美、日本的先進(jìn)技術(shù)和制作理念，但我們的民族之魂和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化決不能丟棄，要把傳統(tǒng)文化的種子移植到動畫這片新生沃土上，向世界綻放出獨屬于中國的文化之花。