三十年滄?！爸v”給你聽

????淺談如何用講故事的方式制作主題報道

????去年下半年，紀(jì)念改革開放30周年引發(fā)了一輪媒體必須參與的“新聞競賽”。青島早報打破常規(guī)，推出了超大容量的“30系列”報道——30個人物、30個家庭、30個場景，在持續(xù)三個多月的時間里，特刊以外的日常報道的總量就達(dá)到了180個整版。期間，早報收到的百姓來信、來圖超過5000件，所有郵寄來的征文還留在我的桌下，沉甸甸的，因為它承載著讀者的關(guān)注和認(rèn)可。

????網(wǎng)友“青島號外”年初推出的“大話2009年青島報業(yè)”一文中認(rèn)為，早報這組報道好在“可讀性”。可讀，是對新聞報道的一個基本要求，也是報紙爭奪讀者的一道必邁的門坎。紀(jì)念改革開放30周年，這樣一組“命題式”的主題報道如何做出可讀性？筆者認(rèn)為，編輯部在策劃之初就確定的“講故事”的報道方式是關(guān)鍵因素。用講故事的方式制作新聞，當(dāng)然不是編造事實、悖離真實，而是遠(yuǎn)離那種簡單羅列數(shù)據(jù)、概念和政策的、枯燥干癟的應(yīng)景之作，用人物故事“講”出有可讀性、趣味性、充滿魅力的新聞。

????為啥要講故事？

????大家為啥愛聽故事？因為故事有情節(jié)，有矛盾沖突，能夠吸引人；有人物，有喜怒哀樂，能夠打動人。在英語中，“story”本身就含有新聞、報道的意思，所以，西方的新聞理念中，經(jīng)常把“story”當(dāng)作“news”的代名詞，他們的新聞報道有一種明顯的故事化傾向，“華爾街日報體”的精髓就是以講故事的形式來寫新聞。筆者讀過一本他們作為內(nèi)部培訓(xùn)教材的《華爾街日報是如何講故事的》，在他們的理念中，記者既是事實的提供者，更是故事的講述者，“因為我們的注意力總是放在了讀者對信息的需求上。于是，我們忽視了一個所有讀者最普遍的要求，一個所有要求中最基本的要求：給我講一個故事，看在老天爺?shù)姆萆希屗腥ひ稽c(diǎn)！”

????紀(jì)念改革開放30周年的主題報道，從傳統(tǒng)的新聞分類上來說屬于非事件類的靜態(tài)報道。它沒有即時的、顯見的事件，但想讓報道“動”起來，就離不開充滿矛盾沖突的人物、故事。當(dāng)一件事、一個人放入30年的時空間隔中審視時，很容易產(chǎn)生錯位感、沖突感，這在客觀上給報道提供了“講故事”的巨大空間，關(guān)鍵是如何尋找到“有故事”的人，并挖掘出他身上能夠承載“30年滄桑巨變”這一主題的故事。

????早報從策劃這組報道起初，就明確了報道的基調(diào)：故事性強(qiáng)，以小見大，筆調(diào)舒緩，圖文并茂。在這一基調(diào)的牽引下，才有了后來的“30系列”策劃案，通過這組報道的開篇語可以比較清晰地解讀出我們的原初追求：“過去的30年，留在我們記憶里的，不僅僅是排列整齊的數(shù)據(jù)，也不僅僅是莊嚴(yán)肅穆的大事記，還包括一個個寫滿變化與欣喜的家庭，一段段跳躍著夢想與希望的人生，一個個已經(jīng)消失或新生的場景……我們的視角對準(zhǔn)城市各個角落的普通市民、家庭和社會場景，用發(fā)生在百姓身邊的故事、經(jīng)歷，開啟記憶的閘門，打撈改革開放帶來的滄桑巨變。我們要走近的這些人，是這個偉大時代的見證者、參與者；他們的故事，也許沒有驚天動地的情節(jié)，卻是社會變遷最真實的文本。”

????我們將前期的報道策劃會“搬”進(jìn)了茶館，完全是一種聊天式的“神仙會”。參與者包括報道組成員和編輯部幾位熟知掌故的老青島，在輕松、自在的聊天氛圍里，一個個充滿趣味的人物、故事浮出水面，這些“聊”出來的東西大都成為此后報道的主角。這樣的聊天會連續(xù)搞了三回，除了有效匯總了報道素材、細(xì)化了報道方案外，還讓每名參與其中的報道組成員在采訪提前感受、明確了報道的思路和要求。

????故事如何講好？

????那么，如何才能把故事講好？筆者認(rèn)為要盡量做好以下幾點(diǎn)：主題故事化；人物細(xì)節(jié)化；結(jié)構(gòu)人情化；語言視覺化。當(dāng)然，這是事后形成的一種理論梳理，在具體的操作層面上，我們做得并不像理論歸納得這般完善，但追求的方向是這樣的。

????主題故事化。展示改革開放30年的滄桑巨變，報道范圍及涉及內(nèi)容宏大繁復(fù)，如何下手？我們首先在這一大主題下梳理出吃、穿、住、行等數(shù)十個分題，每個分題從一個人物、一個家庭或一個特定的社會場景切入，挖掘出時代表征性的故事，將30年巨變“熱氣騰騰”地端到讀者眼前。比如策劃設(shè)定的“結(jié)婚”分題，我們具體落腳在“婚宴、婚紗照、結(jié)婚大件”三重奏的場景變幻中，通過不同年代百姓故事的真實再現(xiàn)，折射出結(jié)婚30年來的巨變。

????多數(shù)具體采訪題目的確定都是這種由上而下的方式，還有部分是從個體的故事出發(fā)，延展出一篇完整的報道。比如，我們在聊到“吃”的時候，提到市民在中山路冒雨排隊買綠豆餅的街頭一景，一下打開了大家的思路：30年中，島城的街頭上曾經(jīng)出現(xiàn)過多少熟悉的排隊場景，有爭購過冬大白菜的，有徹夜搶購商品房的，有冒雨購買奧帆門票的……同樣的排隊場景卻蘊(yùn)涵著不一樣的百姓心情，不一樣的生活狀態(tài)。于是，我們就將鏡頭瞄準(zhǔn)一幕幕曾經(jīng)火爆的排隊場景，讓不同時代的人講述他們的排隊故事，用排隊這一扇小窗口直觀地映射時代的變遷。

????故事的載體是人，一個主題能否做到有趣的充分表達(dá)，人物的選擇幾乎是決定成敗的前置條件。當(dāng)你尋找到“有故事的人”，恰好他的故事又非常契合所要表達(dá)的主題，你的報道距離出彩就非常近了。所以，在單篇報道采寫3天一個小周期的情況下，“尋人”占去了記者的大量時間，僅僅為了尋找一個有時間跨度、故事豐富的裁縫，毫不夸張地說，幾撥記者先后走訪的裁縫店不下50個。

????經(jīng)歷過“尋人”的煎熬，當(dāng)一個合適的采訪對象突然“闖”進(jìn)你的視野，那種感覺太美妙了。“農(nóng)民生活”這一分題，曾讓我們這些對農(nóng)村生活陌生的年輕記者畏懼，對這個題目誰都不愿“接盤”。當(dāng)記者偶然聽說一名嶗山農(nóng)民記了30多年家庭日記的消息后，深夜撥通我的電話，我的反應(yīng)是：“小子，咱倆都別睡了，今晚就商量出采訪提綱。”隨后，記者采寫出《收入、住房、看病——農(nóng)民日記三部曲》，直接從日記里摘出的家庭故事太鮮活了，甚至連每年給孩子的壓歲錢都記錄在案，碰到這樣的采訪對象是記者的福分。

????人物細(xì)節(jié)化。采訪中，我們要求記者，只要允許，盡量延長與人物聊天的時間，縮短與他（她）生活原生態(tài)的距離，才可能捕捉到打動人心的細(xì)節(jié)。這對記者的采訪提出了更高的要求，需要提前策劃，采訪中留心找故事、找細(xì)節(jié)、找沖突。

????在我們每天的碰頭會上，匯總當(dāng)天的采訪情況時，記者總要先回答一個問題：今天的采訪最有趣的情節(jié)是什么，讓你記憶最深刻的細(xì)節(jié)是什么？如果記者回答不上來，他就需要繼續(xù)采訪，如果補(bǔ)充采訪還是找不到答案，他只能重新選擇采訪對象。甚至記者將稿子寫出來后，經(jīng)過反復(fù)修改，仍然找不到“點(diǎn)睛”的故事細(xì)節(jié)，這篇稿子也會面臨“槍斃”的命運(yùn)。在90篇見報稿的背后，還有13篇因此未能見報的“幕后英雄”。對快節(jié)奏的市民報來說，這顯得有些“奢侈”。但編輯部為這組報道提供了非常好的人員、時間保障，早報首次為了一個主題報道從各部門抽調(diào)記者，組建起持續(xù)三個多月的臨時報道小組，期間每名成員都是放棄各自的行業(yè)報道“脫產(chǎn)”參與。

????一個傳神的細(xì)節(jié)勝過千言萬語，這句話在報道中多次得到印證。記者采訪“婚宴變奏”時，注意到被訪者保存的一份80年代的婚宴菜單，循著這一細(xì)節(jié)，當(dāng)我們將不同年代的多張婚宴菜單直接“端”到讀者面前時，不用更多的語言，讀者已經(jīng)非常直觀地感受到30年翻天覆地的變化。大茅房，也曾經(jīng)是青島的一道獨(dú)特風(fēng)景，寄寓著一代人的生活狀態(tài)，如今淡出百姓的視野?！八姆铰飞系牡赇佊∶?、廣告，工廠上面不寫門牌，直接寫上‘四方路大茅房附近’”。當(dāng)記者捕捉到這樣的細(xì)節(jié)時，大茅房曾經(jīng)在青島人生活中占據(jù)的位置立即形象化地呈現(xiàn)出來。

????當(dāng)細(xì)節(jié)有了矛盾沖突，有了變化，更能突出主題，更能打動人。記者采訪《“大哥大”不當(dāng)大哥好多年》這一題目時，青島第一代“大哥大”用戶老蘇，從家里一堆更換下來的舊手機(jī)里搜尋“大哥大”而不得?！斑@玩意兒現(xiàn)在不稀罕了，放到90年代初，我可當(dāng)寶貝一樣藏著?！崩咸K告訴記者，當(dāng)年自己剛買上“大哥大”，坐長途車時，他都把“大哥大”藏在包的最里層，就怕被人搶了，保險公司當(dāng)時還專門推出了針對“大哥大”被搶、被盜的險種。一部“大哥大”的命運(yùn)變遷，在這樣一個前后對照的細(xì)節(jié)中得到充滿張力的詮釋。

????結(jié)構(gòu)人情化。從策劃到采訪，接下來談結(jié)構(gòu)，就進(jìn)入稿件寫作的層面了。一篇報道如何謀篇布局，將人物故事表現(xiàn)得懸念迭生，緊緊抓住讀者的目光？在紀(jì)念改革開放30周年的整組報道中，我們力圖擺脫單一的傳統(tǒng)“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，以更加情節(jié)化、人性化的多樣結(jié)構(gòu)來“講故事”。在具體操作中，我們有意識地借鑒了“華爾街日報體”，特別是導(dǎo)語的寫作。

????“華爾街日報體”在結(jié)構(gòu)上一般由四部分組成：人性化的開頭，即與新聞主題有關(guān)的人物故事；過渡，即從人物與新聞主題的交叉點(diǎn)切入，將真正的新聞推到讀者眼前；展開，即集中而有層次地闡述新聞主題；回歸人物，即重新將人物引入新聞，交代此人與新聞主題的深層關(guān)系。

????報道必須從一開始就吸引到讀者，給讀者一個必須閱讀下去的理由。所以在我們每次的題目碰頭會時，都會專門討論導(dǎo)語的寫作，尋找最“帶勁”的切入點(diǎn)。在無法找到有力量、有深度的概括式表達(dá)的情況下，我們會選擇描述性導(dǎo)語，以一個人物或故事開頭，通過氣氛的渲染，將人帶入新聞，然后再自然過渡，借著小故事開啟大主題，如同剝筍般逐步把所要交待的新聞主題托出，其實，這樣的寫法在國內(nèi)的新聞雜志已經(jīng)通行。下面，我列舉兩例，一起感受一下描述性導(dǎo)語的模式和技巧。

????“現(xiàn)在堵車，你沒什么急事吧？”7月初的一天上午，記者坐上一輛出租，出租司機(jī)聽說目的地后告訴記者，這條線路正在堵車?！皯?yīng)該是你急才對啊，耽誤你掙錢了?！薄拔议_了24年出租，早過了掙錢的年齡了，我現(xiàn)在就是開著玩，不讓自己閑著?！币粏栆淮鹬g，記者很偶然地認(rèn)識了這名叫劉紅國的出租司機(jī)。

????劉紅國，已經(jīng)在出租行業(yè)摸爬滾打29年了，靠開出租不僅自己換了新房，還給兒子在市北區(qū)中心地帶買了一套房子。隨后幾天，記者約著劉紅國一起沿街串巷，找尋自己從業(yè)以來的“足跡”，重溫自己的“出租”人生。（2008年9月2日，青島早報6版。）

????2008年7月5日下午5時，中雨。路上撐傘的行人急匆匆地走著，路過華陽路與埕口路路口時，魯紫蓮放慢了車速。當(dāng)年那個梳著兩根大辮子、穿藍(lán)制服褂子的小姑娘在她腦海里盤旋，閃著霓虹燈的酒店早已取代了當(dāng)年的五金公司青聯(lián)店。這里曾是她人生的十字路口，她從這里開始了下海創(chuàng)業(yè)的道路。

????下海，如今已經(jīng)黯淡的詞匯，卻曾在改革開放的歷史長河中掀起過巨大的波瀾。1992年小平南巡講話之后，大批官員和知識分子投身私營工商界。人們不再回避“錢”字，見面道一句“恭喜發(fā)財”成了口頭禪。魯紫蓮，就是這批“弄潮兒”中的一員。（2008年9月15日，青島早報6版。）

????語言視覺化。新聞?wù)Z言的基本要求包括準(zhǔn)確、凝練、流暢等，在此基礎(chǔ)上可以追求不同風(fēng)格和更具感染力的表達(dá)。真實是新聞的底線，然而要把故事講好，還要強(qiáng)調(diào)使用有魅力的文字來增加報道的吸引力。筆者認(rèn)為，一個好的故事講述者，他的語言一定會表現(xiàn)出視覺感和旋律感。你要是不相信，建議你找一篇精彩的新聞作品，大聲朗讀，那么你會感到這篇報道在經(jīng)過你的舌尖時是何等的自然流暢，在經(jīng)過你的眼睛時頭腦中不斷閃回著畫面。

????那么如何增加語言的魅力，將故事講得娓娓到來？筆者認(rèn)為有一定的技巧可循。一是恰當(dāng)?shù)厥褂弥苯右Z，精彩的直接引語往往是報道的點(diǎn)睛之筆。美國有一位著名記者說，一篇好的新聞報道并不是寫出來，而是講出來的，寫作要具有對話的特征——仿佛記者正和讀者交談，簡單陳述，運(yùn)用引語，可以使報道內(nèi)容輕松，作品更容易讓人閱讀。在使用直接引語時一定要特別注意原音重現(xiàn)，記者要做的事情是在被訪者的直接話語中選擇，而不是為了主題和自己的預(yù)想來加工、概括、篡改被訪者的話語。有些時候，一些記者總喜歡“強(qiáng)奸”被訪者的表達(dá)權(quán)利，結(jié)果出現(xiàn)在稿子中，漁民一直說著講授的話，兒童一直講著成人的道理。

????第二，記者要善于運(yùn)用描繪性語言，要學(xué)會再現(xiàn)關(guān)鍵地點(diǎn)的場景。沒有場景描寫，故事就沒法講，就像沒有場景，就沒法拍電影一樣。一個好的環(huán)境描寫包括了視覺、聽覺、嗅覺和觸覺感受，通過你的文字描寫，要讓讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。場景的描寫要力求細(xì)致，運(yùn)用你的每一種感覺，將你看到的，聽到的，聞到的和觸摸到的全都描寫出來。很多記者根本不這么做，或者他們根本不知道應(yīng)該這么做。有時候，即使你不在事發(fā)現(xiàn)場，你也可以通過采訪來了解到足夠的信息，只要多提幾個問題，比如“你看到了什么？聽到了什么？聞到了什么……”

????除此之外，充分運(yùn)用文字的魅力把故事講得活靈活現(xiàn)，還需要注意以下幾點(diǎn)：多用動詞，少用形容詞，動詞不會使人感到枯燥，形容詞容易使人對事件產(chǎn)生模糊感；讓數(shù)據(jù)多一些形象，少一些抽象，比如說一頓飯吃了多少錢、一輛小轎車花了多少公款不容易給讀者留下深刻印象，用農(nóng)民的口吻說“一頓飯一頭牛，屁股下面一棟樓”就完全不同了；具體，不要大而化之地用模糊語言和理論概念，多用實在的具體的讓人容易理解和接受的語言。

????用講故事的方式報道新聞，記者要始終警惕故事和新聞不是一回事，我們追求的是在新聞事實基礎(chǔ)上的故事化處理。故事的特質(zhì)：事件過程的描述；.情節(jié)生動連貫；便于信息傳播；有內(nèi)涵和影響；可能是真實的，也可以是虛構(gòu)的。在故事的這幾個要素中，有的跟新聞相符，但“可以是虛構(gòu)的”則只符合故事，跟新聞不搭邊。新聞必須要講真實性、客觀性，如果忽略了新聞?wù)鎸嵭栽瓌t，對于任何一點(diǎn)新聞要素進(jìn)行人工扭曲，以適應(yīng)故事“好看、好聽、好傳”的需要，這柄“雙刃劍”就會顯出它的刺人鋒芒。

????新聞，是對新近發(fā)生的、變動的事實的報道，提供社會公眾需要的信息是新聞的題中之義?！爸v故事”必須在這樣的原則下展開，否則，缺乏信息含量和質(zhì)量的“故事”不是新聞，而是史料或文藝創(chuàng)作。新聞報道不是記錄我們生活的流賬，它提供滿足受眾未知、欲知和需知的信息，這應(yīng)該是新聞“故事化”的依歸。