湖南衛(wèi)視的娛樂節(jié)目《超級女聲》火了，仔細研究《超級女聲》的成功之處，無非是真實、互動。舉個例子，《超級女聲》 短信投票之后，節(jié)目還會回復。在網(wǎng)絡(luò)時代，“互動”無疑是觀眾對文化藝術(shù)、娛樂活動的正當訴求。

    種種關(guān)于《超級女聲》“黑幕”的傳說，證明觀眾在飽受歌手“假唱”、排行榜作假、文藝晚會錄播的種種蒙騙之后，對當下娛樂評比的真實性不免存疑。但對于《超級女聲》節(jié)目的“互動”性，人們大抵都是滿意的，交口稱贊的。這就是人氣所在。

    其實，《超級女聲》正在演變成一種文化現(xiàn)象，一場由電視、短信、網(wǎng)絡(luò)合力，加上傳統(tǒng)媒體炒作而形成的商業(yè)事件。

    《超級女聲》之“超”，并不在于幾個“女聲”，而在于節(jié)目運作所制造的巨大商機。

    傳統(tǒng)的主流文藝節(jié)目確實應當從這檔節(jié)目火爆一時現(xiàn)象中吸取經(jīng)驗教訓。

    《超級女聲》之長，正是國內(nèi)傳統(tǒng)主流文藝之短。在中國，許多文化藝術(shù)產(chǎn)品的生成，往往將人民大眾、普通觀眾排除在外。在文化界采訪，記者常常聽到創(chuàng)作者侃侃而談，要“提升”觀眾水準，要“普及”經(jīng)典、高雅藝術(shù)，卻很少聽聞讓觀眾參與其中，和觀眾互動。難怪我們的許多演出、影視作品，往往耗費了巨大人力物力生產(chǎn)出來，卻被觀眾所冷落。

    文藝對普通觀眾需求的忽視是危險的。本來娛樂有娛樂的地界，文藝有文藝的地盤，前者制造文化快餐，后者孕育精神食糧。但如果主流文藝不能和觀眾“互動”起來，不能滿足大多數(shù)人的精神需求，就只能看著快餐文化大行其道。孫麗萍