青島走出的“賀龍” ———訪《八路軍》賀龍的扮演者、市話劇院副院長黃港□張華
2002年下半年，《延安頌》計劃開拍，賀龍一角的扮演者一直難覓。偶然間，時任該劇執(zhí)行導(dǎo)演的黃港被“伯樂”相中，介紹給著名化妝師王希中。沒想到，外貌上并
不占先機的黃港一試裝就因神似成了賀龍的特型演員。目前，《八路軍》正在熱播，戰(zhàn)火硝煙中扮演賀龍是他，而且擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演；明年，在計劃拍攝的《井岡山》里，賀龍的扮演者定的還是他……
“初出茅廬”就與“賀龍”結(jié)下情緣
《延安頌》籌拍時，黃港的第一職責(zé)是執(zhí)行導(dǎo)演。一日，黃港突然接到去王希中那里試妝的通知，那時他心里是打鼓的，因為他覺得自己與賀龍元帥的外貌“八竿子打不著”。
有時事情就是會發(fā)生在“無心插柳”之時。經(jīng)化妝師王希中一拾掇，連黃港自己都覺得與賀龍元帥有幾分相似。更出乎意料的是，此次“初出茅廬”讓黃港與賀龍元帥結(jié)下了情緣———《八路軍》開拍時，劇組又向他投來了橄欖枝。
憶起第一次扮演賀龍的那段日子，黃港說，當(dāng)聽說自己要詮釋賀龍這一形象，真有一種天上掉下餡餅兒的幸福感，當(dāng)然，他亦坦然地表示，起步時的那一腳邁得很艱難。
黃港在學(xué)生時代就在山東版《水滸》（扮演高衙內(nèi)）中嶄露頭角，后來也參加了一些戰(zhàn)爭題材影視劇的拍攝，比如《張學(xué)良》中張學(xué)良的副官劉義光，可以說，演每一個角色都有駕輕就熟的自如感，這一次，賀龍角色確實讓他有些不知所措。
“賀龍可是我們的共和國元帥，他身上有指揮官的運籌帷幄，有英雄的雄才大略……要表現(xiàn)出他戎馬生涯里的那份軍人的瀟灑，讓觀眾覺得我的一言一行都很像賀龍元帥，這是我力求要達到的目標(biāo)�！钡�，精益求精的思想包袱壓住了黃港，“我面對鏡頭總覺得演起來不對勁兒，有時候一場戲十幾條才過。”神似是黃港扮演賀龍的追求
像《延安頌》、《八路軍》這一題材的電視劇，拍攝期通常選擇在冬季。冬天的滄桑與劇組需要的灰白黑的味道正好契合。在拍攝現(xiàn)場，天寒地凍，每個人都從頭到腳“全副武裝”，不過，隨風(fēng)“颼颼”而來的黃沙還是讓每個人在吃飯時幾乎每吃一口就得漱一下口，否則，黃沙就會硌得牙痛。
或許徹骨的體溫感受、艱苦的拍攝條件真的能讓人回到數(shù)十年前的崢嶸歲月，黃港身著軍裝，掐著煙袋鍋兒，立于如戰(zhàn)爭襲掠之后的荒涼之地，逐漸進入了賀龍的狀態(tài)———
如果說，黃港首次“試水”是臨危授命、“趕鴨子上架”，自己在演出中才慢慢領(lǐng)悟，那么，第二次，他接演《八路軍》時就是在精心準(zhǔn)備之后的大悟�！靶嗡疲皇亲约旱膬�(yōu)勢，神似才是我黃港扮演賀龍的追求�！秉S港說。
《延安頌》播出后，黃港幾乎每晚都在電視前“審視”《八路軍》中自己扮演的賀龍，他要找到自己演的賀龍與心里想的賀龍有哪些差距。而且，在閑暇時，他就翻閱一些有關(guān)賀龍的資料和照片，在腦子里記錄賀龍的一些“經(jīng)典”。
在《八路軍》通過審查后，一些領(lǐng)導(dǎo)和觀眾對黃港的演技表示肯定，認(rèn)為他抓住了賀龍的“神”，而對黃港自己來說，這一次，他的確超脫和自信了許多。
黃港說，當(dāng)年看《延安頌》時，一些緊張的情緒摻雜在心里，而到了《八路軍》，釋然是此時心情的表述。準(zhǔn)備“賀龍”的同時導(dǎo)演童話劇
目前，又一部革命題材的大型電視連續(xù)劇《井岡山》已進入前期的“備戰(zhàn)”狀態(tài)，計劃明年開拍，黃港再次接到繼續(xù)扮演賀龍的邀請。黃港說，現(xiàn)在他做的就是搜集和整理賀龍的一些史料，聽取一些人的建議，為《井岡山》里的“賀龍”積極準(zhǔn)備。
當(dāng)然，在影視劇拍攝中所逐漸積累的聲望并沒有動搖黃港在舞臺藝術(shù)上有所作為的軍心。近年來，在市話劇院的青話小劇場建成后，為了小劇場話劇在青島的普及，黃港和青話人一起不斷推出話劇新作。其中，話劇《WWW．COM》、《紀(jì)念碑》、兒童音樂劇《二小放牛郎》等就是黃港的導(dǎo)演作。今年，以童話劇為主打的市話劇院“親子場”已在青島聲名鵲起，根據(jù)院里的規(guī)劃，黃港在推出《木偶奇遇記》后將導(dǎo)演下一部童話劇《丑小鴨》。
這幾日，身為導(dǎo)演的黃港幾乎每個工作日都“泡”在排練廳里。如何讓《丑小鴨》變成“白天鵝”、怎么在舞臺上出新、怎樣抓住小觀眾的心理等問題緊緊“鎖”住了黃港的眉頭�，F(xiàn)在，“一票難求”的演出景狀讓市話劇院從兒童觀眾身上感受到了一股再生的氣息，于是，為小觀眾盡可能呈現(xiàn)完美的舞臺藝術(shù)成為黃港和其他青話人不遺余力要達到的目標(biāo)。
黃港說，舞臺藝術(shù)是自己的摯愛，在那里他傾注了青年風(fēng)華，所以，他從骨子里希望通過話劇人的同舟共濟，能重新喚起這一藝術(shù)形態(tài)的生命力。
