前幾天采訪兒童文學(xué)作家張之路，問到在中國兒童文學(xué)作家中，想像力豐富的有幾個(gè)，結(jié)果張之路和我說了半天不同藝術(shù)虛構(gòu)的區(qū)別———感覺像在聽中學(xué)的語文課，不就是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義嘛。最后，他也沒回答我的問題。

    羅琳的小魔法師已經(jīng)要出第六部了，孩子們都在翹首以待 。不光是孩子，我周圍的朋友中，珍藏《哈里·波特》、《魔戒》的大有人在。但沒聽說有哪個(gè)人喜歡中國作家的科幻作品，雖然我們也有年銷量上百萬冊的兒童文學(xué)作家，但這么多暢銷書作家，怎么就沒一個(gè)能帶給我們一個(gè)家喻戶曉的名字呢？

    中國作家們別不承認(rèn)自己沒想像力，看看我們的年青人都在吸收什么營養(yǎng)吧。從郭敬明的《幻城》，到網(wǎng)絡(luò)上最流行的各類玄幻小說，幾乎所有的想像，其框架結(jié)構(gòu)都傳承于西方神話體系，什么精靈、人類、矮人、魔法師，大概這些作者都是看著魔戒或是玩《英雄傳說》長大的吧。間或帶有東方色彩的，也會(huì)在其中輕易地發(fā)現(xiàn)日本動(dòng)漫的印記。沒有幾個(gè)年輕人會(huì)去重構(gòu)西游故事，封神演義，如果說有什么我們自己的東西，就只剩下了武俠小說。沒有一個(gè)作家能夠去影響我們年青的一代，哪怕他的書能賣上一百萬。

    思來想去，沒想像力真不應(yīng)該怪我們的作家們。不僅是兒童文學(xué)，大概中國人最喜歡看的文學(xué)就是那些人情世故。最起碼，這些作品改編成電視劇都是最受歡迎。在中國作家身上，很少有西方浪漫主義那種單純而又崇高的因子。我記得在我上學(xué)的時(shí)候，語文課本就對浪漫主義的文學(xué)作品不感冒，所選的課文中，帶浪漫色彩的印象中也就是高爾基的《海燕》，剩下的就全是關(guān)于魯迅那陰冷的回憶了。

    也許寫浪漫的東西會(huì)被視為幼稚吧，畢竟在這個(gè)重視人情世故的社會(huì)中作家們是不愿意背上幼稚這個(gè)名號(hào)的———就是寫兒童文學(xué)，也要有深刻的教育意義。但這種現(xiàn)實(shí)的結(jié)果，就是讓王蒙很奇怪的問：為什么中國的孩子“該幼稚的時(shí)候不幼稚”呢？

    也難怪，韓寒出名的時(shí)候還在高中，郭敬明多大我不清楚，但他也很年輕。按照王蒙的理解，在這個(gè)年紀(jì)，這幫屁大點(diǎn)兒的孩子應(yīng)該除了早戀其它什么都不知道才對。但事實(shí)是，現(xiàn)在的孩子想不早點(diǎn)懂事都難，電視里演的、書上看的、父母講的、平時(shí)接觸的，都是那些成熟的事。大人們習(xí)以為常并津津樂道，時(shí)間長了，孩子們也就明白個(gè)八九不離十了。到了他們的作品中，不也就是這些事了嗎。

    少年老成是老人們最常用來稱贊年青人的一句話，王蒙其實(shí)是不應(yīng)該奇怪的。如果他奇怪，那應(yīng)該奇怪他當(dāng)年那些想像力，現(xiàn)在還有幾個(gè)作家有呢？    □趙笛