日本傳統(tǒng)文化：歌舞伎
歌舞伎原為女性的表演，十七世紀由出云阿國率領演出，后來歌舞伎的演員全由男性擔任。女角也是由男性反串，稱為女形。劇中的年輕俊男稱為二枚目，三枚目則丑角。歌舞伎感覺有點像中國的京劇，有很繁復的衣飾及花臉大濃
裝，演出表情極盡夸張，肢體卻像慢半格似的頗為優(yōu)雅。令人印象深刻。
現在的日本，AV小電影肯定比歌舞伎要出名無數倍。而且，坐落在東京的歌舞伎町是聞名全球的紅燈區(qū)，是旅游旺地。那么真正的歌舞伎是什么呢？
在日本傳統(tǒng)藝能中，歌舞伎是非常有名的(還有能劇和俳句)。歌舞伎是從民間藝能“風流”演變而成的，據說是從7世紀初，一位在出云大社從事女祭司工作、名叫阿國的女子來到京都從事宗教性的念佛舞蹈時開始的，由于將非公認的女性歌舞加進了新興的天主教徒風俗，使人覺得新奇，故被命名為為“傾奇踴”，因“傾奇”發(fā)音為“KABUKI”，后人便音譯成“歌舞伎”。
1629年，當時政府曾以“傷風敗俗”的理由禁演歌舞伎，后來政府規(guī)定歌舞伎可以復活，但只能演“物真似狂言”(模仿狂言)，不久就演變成了只有男性演出的歌舞伎�，F在的歌舞伎中，由被稱為“女形”的男演員出演女性角色就是由此而來的。以往一場到底的形式，也改成拉幕式的多幕劇，劇情更向現實主義方向發(fā)展。之后歌舞伎又將日本民俗花道搬上舞臺，同時引進西洋演劇的旋轉舞臺，從舞臺延伸到觀眾席的“花道”(演員通過的走道)，具有演員與觀眾合而為一的效果。
其后，歌舞伎逐漸演變成現在的樣子。
周作人曾作驚嘆：日本摹仿中國文化，卻能唐朝不取太監(jiān)、宋朝不取纏足、明朝不取八股、清朝不取鴉片。再想想日本的茶道、禪宗和歌舞伎，恰恰是這種兼收并蓄構成了日本文化的獨特性。在文化保護方面日本有其獨到之處，迄今為止，歌舞伎走過了400年的漫長歷史，不知道這種凄涼的載歌載舞還能向前走多久？
