我們總以“月光女神”來稱呼眼前的這位跨界音樂天后莎拉-布萊曼。
一來這是她獨唱生涯中一張重要專輯的名字，二來也是因為長期以來中國歌迷都沒有機會親近她，只好仰視的緣故。
應該說，莎拉-布萊曼是值得仰視的。不僅因為她的歌技，還在于她身上散發(fā)出的人格魅力。在流行音樂界乃至整個娛樂圈，很多被
稱為“DIVA”的女歌手，她的身后往往是一個亦夫亦師的角色，這個人賦予其音樂的靈魂，同時也賦予其名與利。一旦這個人離開，對“DIVA”的打擊總是很大，于是有些人從此沉寂，而莎拉-布萊曼選擇了另一條路：重獲新生。當然這已經是十多年前的事了，如今的莎拉成為當今跨界樂壇的第一女聲，光彩奪目，縱然那個亦夫亦師的角色是音樂劇之王———安德魯-洛伊-韋伯。
近日，莎拉-布萊曼又一張全新的獨唱專輯《一千零一夜》(Harem)投放市場和歌迷見面了。而更令人興奮的是，她終于要在6月登陸上海，舉行一場長達兩個半小時的個人演唱會。昨天，本報記者有幸和東廣動感101歐美音樂DJ張明在內的少數(shù)幾家滬上媒體一起對遠在倫敦的莎拉-布萊曼做了電話專訪。
-談巡演：突出濃郁的中東氣息
記：以前也曾經通過電視看過你的演出，感覺上非常華貴。那這次配合新專輯《一千零一夜》的宣傳所作的世界巡演主題又是什么？會和以往我們在電視里看到的很不一樣嗎？
莎：我想是這樣的。我的這張新專輯，如果你拿來仔細聽而且喜歡上的話，會發(fā)現(xiàn)它有著極強的可聽性。而我的表演也比以前更加注重觀賞性了，不是一直給人千里之外的感覺。這次既然是配合《一千零一夜》的宣傳，顧名思義，演出會有十分鮮明的主題，突出濃郁的中東氣息。屆時在表演的舞臺上，會升起裝點舞臺用的幕簾，不僅讓演出更有神秘感，而且非常漂亮。而人員方面，我們分別從古典和流行樂壇邀請了藝術家和伴舞人員，所以舞臺風格也是跨界的。目前巡演在美國、加拿大等地很受歡迎，更讓我興奮的是，馬上要來中國表演了，而中國的演出和其他地區(qū)的陣容是一樣的。
記：很多歌迷一直在期待著你的演出，這次在中國會演出幾場？
莎：我們此次要在中國舉辦3場演出，很希望以后有機會光臨更多的城市，即便先前曾有很多關于我來中國演唱的傳聞，但這一次應該是千真萬確，我們的組織工作正在有條不紊地進行當中。
記：能具體介紹一下演唱會上你主要會唱哪些歌曲嗎？
莎：我想這次的演唱會一定是與眾不同的，音樂它有主題，所以演唱會的設計也就像是一部音樂劇那樣環(huán)環(huán)相扣，而不是完全的個人表演。演出的曲目包括《伊甸園》、《歲月經典》、《月光女神》和《一千零一夜》這4張專輯里的歌曲，我們根據這些作品在風格上的不同將演唱會分為流行、經典、韋伯音樂劇等不同組成部分，最后我還將獻上自己的保留曲目《永相隨》(TimeToSayGoodbye)。音樂會估計會持續(xù)2至2個半小時。
記：有沒有打算請一位中國的表演嘉賓和你一起唱《永相隨》？
莎：目前還沒有這樣的打算。但有一點可以肯定，在演唱會上你能看到很多來自不同國家的音樂家、舞蹈家加盟我的演出，其中包括來自黎巴嫩的打擊樂手、很多來自德國、俄羅斯、泰國、非洲的藝人。
-談韋伯：不太可能重回音樂劇
記：在你眾多的作品中，讓人印象最深刻的可能就是《永相隨》了。你和安德烈·波切利(AndreaBocelli)的合作被許多人奉為經典。不知道今后你們還有合作的機會嗎？
莎：要找到一個和你的聲音能夠匹配并且產生共鳴的歌手實在太困難了，但我不得不承認，在這方面安德烈確實出色極了，我相信我們一定還會有合作的機會。可能很多人都不知道，《永相隨》這首作品其實原本就是屬于他的一首獨唱曲目。他獨自唱了這首歌大概有兩年，但好像除了在他的家鄉(xiāng)外，很少有人知道這首歌。后來在我參加一個熱門電視節(jié)目的錄制中，有人問我是否愿意參加一個對唱節(jié)目，并且要想一首合適的歌曲來唱，我的腦海里一下子就浮現(xiàn)出《永相隨》來了。要知道，這兩年來，我一直在腦海里反復想著用一種全新的方式來演唱這首歌。所以我就打電話問安德烈是否愿意和我對唱，并且重錄此歌，沒想到我們一拍即合，他也覺得很有意思，很爽快地答應了。通過這個電視節(jié)目，《永相隨》馬上傳遍千家萬戶，成為了一首熱門歌曲。
記：剛才提到這次的演唱會有些像音樂劇，那不知道你有沒有可能在多年以后重新回到音樂劇的演唱上去？
莎：我現(xiàn)在很難去預計今后的事情，不過從目前來看，這種狀況好像不太可能了。當然還有一句話說得好，永遠都不要輕易地和別人說不。
記：不想回到音樂劇是因為不再和韋伯合作的原因嗎？
莎：我想更多的原因是因為在過去的很長一段時間里，我都在試圖尋找屬于自己的定位，現(xiàn)在我找到了，而且這樣的狀態(tài)讓我感覺很好。既然這樣，我就沒有必要再回去了。我想我是一個天生喜歡表演的人，我喜歡看到我多變的聲音和舞臺以及外在的一切事物融為一體的感覺。
-談音樂：BEATLES也是跨界高手
記：許多中國的歌迷說起你的時候，都會用兩個字“跨界”，意思是你的音樂和歌聲橫跨了流行音樂和古典音樂兩個領域。我不知道你自己是如何理解“跨界”這個詞的，你認為自己是跨界音樂領域的代表嗎？
莎：說句實話，“跨界”這個詞語很多時候讓我覺得很迷惑，因為事實上這個詞語是唱片公司出于對音樂做分類，達到其商業(yè)的目的而造出來的一個詞語。而在音樂界，根本沒有跨界這一說法。要說跨界的創(chuàng)作手法，那老早就有了。像是上個世紀60年代的THEBEATLES，他們的音樂中也有不少弦樂的編配，甚至也有古典藝人的介入，從這個意義上說他們也是跨界音樂的高手了。
記：不知道你對中國的音樂有什么了解？是否會對中國的傳統(tǒng)樂器，比如笛子、琵琶之類的感興趣？
莎：當然感興趣了。不過很可惜，因為接觸較少的緣故，所以還不是很了解。我希望通過這次來中國，更多地了解中國音樂，最好是能帶一些中國音樂的唱片回去。
記：有中國歌迷說，發(fā)現(xiàn)莎拉-布萊曼現(xiàn)在的形象越來越性感了，是刻意為之的嗎？
莎：我想一個歌手的形象和定位還是要根據這個歌手自己的感覺出發(fā)。比如說這次演唱會的造型和風格設計，一切都是由我自己包辦的，我不希望成為僅僅負責唱歌的簽約歌手。這次新專輯《一千零一夜》從選曲到唱片制作、封套設計也都有我自己的參與，所以我想性感的形象并不是刻意為之，而是發(fā)自內心的一種流露吧。
記：聽說你現(xiàn)在也在寫歌創(chuàng)作了，有自己滿意的作品嗎？
莎：因為平時的工作很忙，所以創(chuàng)作的不是很多。我想我并不是單純把寫歌當作是創(chuàng)作，其實唱歌本身也是一種創(chuàng)作的過程。比如一首浪漫的情歌，我就希望用一種演繹法國香頌或者是意大利傳統(tǒng)民歌的感覺那樣去演繹。
記：那對現(xiàn)在的流行樂手中，有沒有自己特別喜歡的？
莎：目前我喜歡的是英國的酷玩樂隊(Cold鄄play)，如果讓我選古典音樂的話，我愛聽當代作曲家的作品，不過實在太多了，真的沒有辦法選擇。
莎拉和韋伯：曾經的音樂劇神仙眷侶
莎拉·布萊曼出生于1960年，3歲開始習舞，10年后首度參與戲劇演出，處女作是查爾斯·史卓斯(CharlesStrouse)的作品《IandAlbert》。1976年，布萊曼首度在電視屏幕上曝光，在影集《Pan'sPeople》里面擔任舞者，之后又擔任流行樂團的主唱；1978年還以《ILostMyHearttoaSatrshipTrooper》登上過英國流行排行榜第一名。
1981年，20歲的莎拉-布萊曼首度參加韋伯的戲劇演出，擔綱歌舞劇《貓》中的Jemima一角。從莎拉見到韋伯第一眼伊始，這兩個音樂劇的天才就注定要走到一起。不過，韋伯第一次注意到莎拉那飄邈細致的女高音音色，是在史卓斯的作品《夜鶯》(Nightingale)里。1984年，韋伯與第一任妻子離婚，正式迎娶了布萊曼。他們的婚姻關系一直維持到1990年，其間，布萊曼成功詮釋了《安魂曲》(Requiem)中的女高音，以及《歌劇魅影》(PhantomoftheOpera)中的克莉絲汀(Christine)，并陸續(xù)灌錄了《天籟森林》(TheTreeThatGrowSoHigh)和《遺忘的歌聲》(TheSongThatGotAway)兩張專輯；而這些讓布萊曼備受矚目的百老匯經典，
實際上都是由韋伯為她量身訂做的，才貌兼?zhèn)涞呐咭艉鸵魳穭≈�，寫下了百老匯的一段精采歷史。
盡管布萊曼和韋伯終究離異，但合作關系并未因此間斷。莎拉不但在世界各地為韋伯進行巡回演出，并且在紐約、倫敦與舊金山等地演出韋伯的作品《愛的觀點》(AspectsofLove)，詮釋蘿絲(Rose)一角。1992年，她與三大男高音之一的卡列拉斯(JoseCar鄄reras)一起演唱韋伯為巴塞羅那奧運所寫的主題曲《AmigosParaSiempre》，世界各地電視屏幕前的幾千萬名觀眾都目睹了此一精采演出。然而，此時莎拉-布萊曼的生命與演藝事業(yè)也即將發(fā)生關鍵性的轉變：她與原來的大唱片公司終止合約，只身前往美國洛杉磯，企圖展開自己在音樂劇以外的獨唱事業(yè)。
莎拉-布萊曼歷年專輯1988年《TheTreeThatGrowSoHigh》1989年《TheSongThatGotAway》1990年《AsICame0fAge》1993年《DIVA》1997年《TimetoSayGoodbye》1998年《EDEN》2000年《Laluna》2003年《Harem》
