曹傳真在《西部•陽光》的創(chuàng)作過程中，在構(gòu)圖和色彩上做了大膽的探索和應(yīng)用：采用滿構(gòu)圖，盡量減少空白，使繁茂的花木撐滿畫面，景物四面出紙，充滿張力，把觀者引入更廣闊的境界和更豐富的想像；潑彩、暈染、套罩、撞色、積色等技法，使絢麗的色彩在畫面上唱著高高的強(qiáng)音，大大增強(qiáng)了畫面的感染力和時代精神。

　　《西部•陽光》源自現(xiàn)實的創(chuàng)作源泉。沒有在生活中長期、反復(fù)地觀察、寫生，不到大自然中去尋找自然生態(tài)的美感，不在生活中抓取最生動、最典型的形象，通過深入體察、概括提煉，發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的美，創(chuàng)造真實、豐富而且充滿個人真實情感的典型形象，就不可能有這樣的創(chuàng)作。曹傳真所付出的勞動是驚人的。

　　《西部•陽光》描繪了一幅歌頌時代的畫面。曹傳真正是用花鳥畫表現(xiàn)社會重大主題，來傳達(dá)社會、時代的氣氛、情調(diào)和情趣，擺脫一己私情，用花鳥畫作品來反映社會共性已成為他的自覺行為，這是應(yīng)該提倡的。

　　郭怡孑宗（作者為中國美協(xié)中國畫藝委會主任）