首家夜間美術(shù)館開(kāi)館 首展開(kāi)啟國(guó)際當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)

青島新聞網(wǎng)10月3日訊（記者 王超） 10月2日，S×V大贊當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)館儀式暨“遇見(jiàn)未來(lái)——國(guó)際當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)大展”啟幕，今日起正式對(duì)公眾開(kāi)放，展期三個(gè)月，持續(xù)至2020年1月12日。

在開(kāi)幕儀式啟幕前，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家以“從國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)交流到區(qū)域升級(jí)和可持續(xù)化發(fā)展”為題舉行了圓桌論壇，大贊當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)，國(guó)家特聘專家，同濟(jì)大學(xué)教授，本次大展的策展人孫捷先生、瑞士聯(lián)邦駐中國(guó)大使館，瑞士科技與文化處代表陳至杰先生為圓桌論壇致開(kāi)幕辭，隨后，瑞士日內(nèi)瓦藝術(shù)學(xué)院時(shí)尚設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)Elizabeth fischer、韓國(guó)國(guó)立首爾大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院Bogki MIN教授、知名中國(guó)新媒體藝術(shù)家，首屆王式廓藝術(shù)大獎(jiǎng)獲得者田曉磊先生，分別以《瑞士時(shí)尚設(shè)計(jì)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》、《韓國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)教育與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)》、《未來(lái)已來(lái)：數(shù)字藝術(shù)與創(chuàng)新》為題進(jìn)行了講座。講座結(jié)束，孫捷館長(zhǎng)為主持人，嘉賓Elizabeth Fischer院長(zhǎng)、Bogki MIN教授、英國(guó)倫敦時(shí)尚博物館新時(shí)尚研究院執(zhí)行院長(zhǎng)高煥女士、田曉磊先生進(jìn)行了圓桌論壇。

在致辭儀式結(jié)束后，孫捷館長(zhǎng)為現(xiàn)場(chǎng)嘉賓進(jìn)行了開(kāi)幕導(dǎo)覽。孫捷館長(zhǎng)介紹道，S×V大贊當(dāng)代美術(shù)館，是“時(shí)尚之都”青島首家夜間運(yùn)營(yíng)的美術(shù)館，也是首個(gè)專注于國(guó)際當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)、設(shè)計(jì)、時(shí)尚的美術(shù)館。“遇見(jiàn)未來(lái)－國(guó)際當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)大展”作為S×V大贊當(dāng)代美術(shù)館的開(kāi)館大展，從畢加索，達(dá)利，到安迪·沃霍爾等頂級(jí)世界現(xiàn)代藝術(shù)大師，再到英國(guó)、荷蘭、德國(guó)、澳大利亞等14個(gè)國(guó)家的46位當(dāng)代藝術(shù)家的上百件代表作品。

本次“遇見(jiàn)未來(lái)”大展共分為三大板塊，板塊一“遇見(jiàn)大師－從畢加索，達(dá)利，到安迪·沃霍爾”，超現(xiàn)實(shí)主義在1940年成為了最為時(shí)尚和受歡迎的藝術(shù)流派，西班牙藝術(shù)鬼才薩爾瓦多·達(dá)利率先將自己的超現(xiàn)實(shí)理念融入到了紡織品與家具設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出了具有夢(mèng)幻圖景的作品。另一邊立體派的“掌門人”畢加索也嘗試了跨界，發(fā)起了“ Art for Inches Movement”（藝術(shù)為人民運(yùn)動(dòng)），設(shè)計(jì)了一系列的非架上作品。憑借著畢加索在藝術(shù)界的領(lǐng)軍地位與感召力，大量的繪畫藝術(shù)家都加入到了“跨界”，包括著名的胡安·米羅。

第二板塊，“遇見(jiàn)當(dāng)代－從架上藝術(shù)，設(shè)計(jì)，再到時(shí)尚”，本板塊特邀了一批有著國(guó)際影響力的先鋒當(dāng)代藝術(shù)家，創(chuàng)作的藝術(shù)作品跨越了首飾、油畫、影像、產(chǎn)品、版畫、攝影等，他們當(dāng)中不乏有著對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史造成影響的荷蘭國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師，如現(xiàn)年77歲的Gijs BAKKER先生，也有先鋒的設(shè)計(jì)藝術(shù)大咖，如Ted NOTEN先生，還有活躍于國(guó)際的當(dāng)代藝術(shù)家，如商亮、鈴木隆太（Ryuta SUZUKI）等。

第三板塊“遇見(jiàn)未來(lái)－當(dāng)藝術(shù)邂逅科技”，任何藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程本身是一個(gè)創(chuàng)造性的過(guò)程，其多樣的內(nèi)容也提供了很多方法與新定義，還作為研究社會(huì)與人的方法，超越了只是美學(xué)和表象的形式。后現(xiàn)代藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的早期階段就已經(jīng)證實(shí)了它作為社會(huì)發(fā)展的重要催化作用，某種程度也是代言未來(lái)的一種價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。新媒體藝術(shù)家的出現(xiàn)，成為了早期“藝術(shù)邂逅科技”的探索者，他們基于網(wǎng)絡(luò)和數(shù)碼科技創(chuàng)造出了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的“世界”。